Anno Mungen
Nationalsozialistische Musik als Agitation.
Anmerkungen zum Kölner Konzertwesen 1933–1945
GiK 49 (2002), S. 171–191.

Abstract:

Der Aufsatz untersucht Aspekte des Kölner Konzertwesens nach der Machtergreifung der Nationalsozialisten 1933. Anhand von Programmen der städtischen Gürzenichkonzerte und anhand von Berichten über das Kölner Musikleben in der Zeitschrift für Musik lassen sich erste Anhaltspunkte einer eigenen Konzertgestaltung im Sinne nationalsozialistischer Musikpolitik festhalten. Auf der einen Seite sollte im städtischen Konzert einer zeitgenössischen regimefreundlichen Musik Platz geschaffen werden. Auf der anderen Seite sollten musikalische Veranstaltungen in Schulen, in Vereinen und bei nationalsozialistischen Feiern als Teil des gesamten Musiklebens begriffen werden, das im Volk zu verwurzeln war. Als Beispiel für eine so genannte »Feiermusik« gehobenen Zuschnitts innerhalb der städtischen Konzerte, mit welcher der Krieg, der Staat und die Idee vom Volk propagiert wurden, wird das in Köln 1939 uraufgeführte weltliche Oratorium »Das Lied von der Mutter« von Joseph Haas untersucht. Solche Stücke hatten einen dediziert agitatorischen Charakter.

The article explores particular aspects of the Cologne concert life after the Nazis came to power in 1933. Programs of the Cologne orchestra‘s concerts as well as reviews on the Cologne musical life in the nationwide published Die Zeitschrift für Musik are the major sources to reveal some first criteria how the concert life was organized in order to promote the ideology of the Nazis. On the one hand the city’s orchestra performed contemporary music being close to the ideas of Nationalsocialism. On the other hand other musical performances in the city (for example in schools, different other organisations or institutions with a particual nationalistic background) were promoted as a crucial part of the city’s music life. These events were supported to suggest that the music was part of the people – the »Volk«. Joseh Haas‘ secular oartorio »Das Lied von der Mutter«, which had its world premier in Cologne 1939, is investigated as a major example of a »Feiermusik« – a music to celebrate the war, the German state and people. Haas‘ oratorio had – as much as other pieces of this sort – a particular agitative character.